{"id":13907,"date":"2026-08-25T10:08:24","date_gmt":"2026-08-25T10:08:24","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.revistaderecenzii.com\/?p=13907"},"modified":"2026-08-25T10:08:24","modified_gmt":"2026-08-25T10:08:24","slug":"perspective-asupra-operei-lui-august-strindberg-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.revistaderecenzii.com\/index.php\/2026\/08\/25\/perspective-asupra-operei-lui-august-strindberg-2\/","title":{"rendered":"Perspective asupra operei lui August Strindberg"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Prezenta cercetare, August Strindberg. Anatomia caracterelor esen\u021biale<\/em> (Editura Artes, Ia\u0219i, 2024), semnat\u0103 de Corneliu Dumitriu, se a\u0219az\u0103, prin orientarea \u0219i disciplina metodei, \u00een prelungirea fireasc\u0103 a volumului Caietele Ibsen dup\u0103 Ibsen<\/em>, \u00een sensul c\u0103 extinde aceea\u0219i gril\u0103 analitic\u0103 asupra corpusului de texte prin care opera scriitorului suedez s-a \u00eenscris \u00een circuitul cultural \u0219i teatral rom\u00e2nesc. Piesele examinate surprind mecanismele etice, cognitive \u0219i comportamentale prin care personajele \u00ee\u0219i tr\u0103iesc \u0219i \u00ee\u0219i interiorizeaz\u0103 propria dram\u0103. De asemenea, replicile selectate sunt marcatori stilistici, dar \u0219i veritabili vectori de cunoa\u0219tere \u0219i premise conceptuale, pe baza c\u0103rora se construie\u0219te \u00eentreaga ac\u021biune dramatic\u0103.<\/p>\n\n\n\n

Volumul are \u0219i capitole analitice, precum Distribu\u021bia \u0219i dic\u021bionarul caracterelor esen\u021biale<\/em> sau Comportamentul \u0219i psihologia personajelor feminine \u0219i masculine<\/em>. Aceast\u0103 sec\u021biune teoretic\u0103 deschide calea c\u0103tre studiul aplicat din partea a II-a, consacrat\u0103 decodific\u0103rii universului psihologic din cele dou\u0103zeci \u0219i \u0219apte de piese din crea\u021bia lui Strindberg: Nelegiuitul<\/em> (1871), \u00cenv\u0103\u021b\u0103torul Olof<\/em> (1872), So\u021bia domnului Bengt<\/em> (1882), C\u0103l\u0103toria lui Per-cel-Fericit<\/em> (1882), Tat\u0103l<\/em> (1887), Domni\u0219oara Julia<\/em> (1888), Paria<\/em> (1889), Cea mai puternic\u0103<\/em> (1889), Simun<\/em> (1890), Nu v\u0103 juca\u021bi cu focul<\/em> (1892), Primul avertisment<\/em> (1893), \u00cen fa\u021ba mor\u021bii<\/em> (1893), Spre Damasc I<\/em> (1898), Spre Damasc II<\/em> (1898), Advent<\/em> (1898), Crim\u0103 \u0219i Crim\u0103<\/em> (1899), Gustav Vasa<\/em> (1899), Erick al XIV-lea<\/em> (1899), Saga Folkungilor<\/em> (1899), Pa\u0219te<\/em> (1900), Spre Damasc III<\/em> (1901), Un joc al visului<\/em> (1901), Kristina<\/em> (1901), Dansul mor\u021bii<\/em> (1901), Sonata fantomelor<\/em> (1907), Pelicanul<\/em> (1907) \u0219i Fulger f\u0103r\u0103 tunet<\/em> (1907).<\/p>\n\n\n\n

Sub aspect filologic \u0219i documentar, cercetarea aduce o contribu\u021bie valoroas\u0103 prin introducerea \u00een circuitul \u0219tiin\u021bific a unor texte inedite. La propunerea lui Corneliu Dumitriu, patru dintre piesele analizate (Nelegiuitul<\/em>, Paria<\/em>, Simun<\/em> \u0219i Primul avertisment<\/em>) au fost traduse \u00een premier\u0103 absolut\u0103 de Elena Belciu, specialist\u0103 \u00een teatrologie. Acestea sunt publicate integral \u00een partea a III-a a volumului, al\u0103turi de o versiune dactilografiat\u0103 nepublicat\u0103 a piesei \u00eentr-un act Cea mai puternic\u0103<\/em>, identificat\u0103 \u00een fondul de manuscrise al Bibliotecii UNATC \u201eI.L. Caragiale\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Volumul este structurat \u00een trei p\u0103r\u021bi distincte \u0219i complementare: partea I integreaz\u0103 o introducere contextual\u0103 \u00een dramaturgia lui Strindberg, o sintez\u0103 teoretic\u0103 privind distribu\u021bia tipologiilor umane, al\u0103turi de dou\u0103 studii dedicate psihologiei \u0219i comportamentului personajelor, urmate de aparatul bibliografic critic. Partea a II-a constituie nucleul analitic al lucr\u0103rii \u0219i este axat\u0103 pe investigarea profilului psihologic \u0219i a dinamicii comportamentale a caracterelor esen\u021biale din corpusul dramatic selectat. Partea a III-a de\u021bine o dimensiune restitutiv\u0103, oferind cititorilor \u0219i cercet\u0103torilor textul integral al celor cinci piese \u00eentr-un act traduse \u0219i publicate pentru prima dat\u0103 \u00een Rom\u00e2nia.<\/p>\n\n\n\n

\u00cen prima parte a lucr\u0103rii, Corneliu Dimitriu \u00eentreprinde o analiz\u0103 riguroas\u0103 a reperelor biografice ale lui August Strindberg. El eviden\u021biaz\u0103 leg\u0103turile dintre parcursul existen\u021bial al dramaturgului suedez \u0219i temele majore ale operei sale: \u201eLa intersec\u021bia secolelor XIX \u0219i XX, Strindberg a fost dramaturgul cel mai tulbur\u0103tor care a adus \u00een teatru zonele cele mai ad\u00e2nci \u0219i obscure ale sufletului omenesc. Pentru aceste investiga\u021bii va atinge uneori culmi uimitoare, el ocup\u00e2nd \u00een dramaturgie locul pe care Dostoievski \u00eel de\u021bine \u00een spa\u021biul romanului. \u00cencep\u00e2nd de la Shakespeare, nimeni nu a mers at\u00e2t de departe \u00een teatru precum Strindberg \u00een Drumul spre Damasc<\/em> sau \u00een piesa Un joc al visului<\/em>. \u00cen aceste scrieri, \u00eendr\u0103zneala nebun\u0103 a imagina\u021biei sale atinge culmi de neb\u0103nuit \u0219i se deschid drumuri c\u0103tre toate direc\u021biile\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Un punct central al acestei sec\u021biuni \u00eel constituie studiul comparativ dintre crea\u021bia lui Strindberg \u0219i filosofia lui Nietzsche. Corneliu Dimitriu sondeaz\u0103 afinit\u0103\u021bile elective dintre cei doi g\u00e2nditori, reflectate \u00een viziunea asupra luptei dintre sexe, dinamica puterii, voluntarismul psihologic \u0219i atitudinea critic\u0103 fa\u021b\u0103 de conven\u021biile morale ale vremii. Totodat\u0103, exegetul realizeaz\u0103 o tipologie de ansamblu a dramatis personae<\/em>. Prin cuantificarea \u0219i clasificarea corpului de personaje \u2014 identific\u00e2nd un total de treizeci \u0219i opt de personaje feminine \u0219i \u0219aizeci \u0219i opt de personaje masculine \u2014, el relev\u0103 asimetria numeric\u0103 \u00een distribu\u021bia rolurilor, precum \u0219i structura tematic\u0103 precis\u0103, \u00een care diferen\u021bierea de gen devine un vehicul pentru explorarea conflictului psihologic, a decalajelor de clas\u0103 \u0219i a crizelor ontologice caracteristice operei dramaturgului.<\/p>\n\n\n\n

\u00cen sec\u021biunea secund\u0103 a studiului, Corneliu Dimitriu continu\u0103 analiza sistematic\u0103 a tipologiilor umane din dramaturgia strindbergian\u0103. Autorul izoleaz\u0103 \u0219i analizeaz\u0103 mai multe tipare comportamentale definitorii: tipologia interiorizatului perfid exemplificat\u0103 prin Thorfinn \u2013 personaj care \u00eentruchipeaz\u0103 caracterul disimulat, aparent taciturn \u0219i retractil, sub a c\u0103rui masc\u0103 se ascund calcula\u021bia rece, resentimentul \u0219i o manipulare deliberat\u0103 a contextului pentru ob\u021binerea sau men\u021binerea puterii; tipologia predicatorului \u00eenfl\u0103c\u0103rat, ilustrat\u0103 emblematic prin personajul Olof \u2013 aceast\u0103 structur\u0103 tipologic\u0103 reflect\u0103 ethosul mesianic, fervoarea ideologic\u0103 \u0219i t\u0103ria de caracter a individului m\u00e2nat de credin\u021be reformatoare. Olof este idealistul intransigent, prins iremediabil \u00eentre puritatea dogmei sale \u0219i pragmatismul istoric.<\/p>\n\n\n\n

Lucrarea semnat\u0103 de Corneliu Dumitriu pune la dispozi\u021bia cititorilor \u0219i a cercet\u0103torilor de teatru un instrument conceptual inedit: un Dic\u021bionar de \u00een\u021belepciune<\/em> extras din ansamblul crea\u021biei dramatice strindbergiene, conceput ca o sintez\u0103 a aforismelor, maximelor \u0219i adev\u0103rurilor rostite de personaje: ,,Aici (pe p\u0103m\u00e2nt) \u0219i Acolo (sus), sunt st\u0103ri diferite de a vie\u021bui \u0219i de a \u00een\u021belege\u201d; \u201eA ajunge puternic nu este suficient dac\u0103 pe interior te sim\u021bi slab s\u0103 faci fa\u021b\u0103 evenimentelor, nepreg\u0103tit \u0219i nesigur \u00een ac\u021biunile tale. \u00cen acest caz totul devine un co\u0219mar tr\u0103it la o mare \u00een\u0103l\u021bime\u201d; \u201eA avea sau a nu avea prieteni ajunge s\u0103 \u00eensemne \u00een mod paradoxal acela\u0219i lucru, deoarece cei pe care \u00eei ai, atunci c\u00e2nd te p\u0103r\u0103sesc, ai fi dorit s\u0103 nu existe, iar cei pe care nu-i ai, nu-i apreciezi, pentru c\u0103 nu-i cuno\u0219ti\u201d; \u201eA conduce o \u021bar\u0103 \u00eenseamn\u0103 s\u0103 vezi lucrurile \u00een timp\u201d; \u201eA iubi \u00eenseamn\u0103 a mirosi un trandafir la pr\u00e2nz \u0219i a-i uita parfumul \u0219i existen\u021ba c\u00e2nd te eliberezi de alte sarcini urgente\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Din punct de vedere metodologic, analiza pieselor de teatru beneficiaz\u0103 de o structur\u0103 riguroas\u0103 \u0219i unitar\u0103, standardizat\u0103 la nivelul \u00eentregului volum. Fiecare studiu monografic este configurat pe baza urm\u0103torilor piloni analitici: Introducerea<\/em>, cu atribu\u021bie de contextualizare istorico-literar\u0103 \u0219i teoretic\u0103 a operei; Introspec\u021bia universului psihologic al caracterelor esen\u021biale<\/em>, orientat\u0103 spre decodificarea tipologiilor; maparea arhitecturii rela\u021bionale dintre personaje, care eviden\u021biaz\u0103 dinamica de putere, conflictele subiacente \u0219i re\u021belele de interac\u021biune dramatic\u0103; sec\u021biunea dialectic\u0103 \u00centreb\u0103ri cu r\u0103spunsuri incerte<\/em>, conceput\u0103 ca un deschiz\u0103tor de interog\u0103ri hermeneutice, l\u0103s\u00e2nd spa\u021biu de interpretare ambiguit\u0103\u021bilor \u0219i tensiunilor nerezolvate ale dramei.<\/p>\n\n\n\n

Prin focalizarea pe Anatomia caracterelor esen\u021biale<\/em>, aceast\u0103 cercetare continu\u0103 \u0219i dezvolt\u0103 efortul \u0219tiin\u021bific remarcabil ini\u021biat de regretatul profesor universitar \u0219i cercet\u0103tor Ileana Berlogea (fost cadru didactic la Catedra de Teatrologie din cadrul UNATC Bucure\u0219ti). Studiul de referin\u021b\u0103 al acesteia, publicat postum \u00een anul 1995 la Editura Academiei Rom\u00e2ne, sub titlul August Strindberg, un precursor solidar al teatrului contemporan<\/em>, reprezint\u0103 un reper fundamental \u00een spa\u021biul teatrologic rom\u00e2nesc. Prezenta lucrare \u00ee\u0219i asum\u0103 explicit filia\u021bia conceptual\u0103 cu aceast\u0103 oper\u0103 de pionierat, aduc\u00e2nd un omagiu memoriei prof. univ. dr. Ileana Berlogea pentru deschiderea unor direc\u021bii de analiz\u0103 esen\u021biale \u00een receptarea dramaturgiei autorului suedez. <\/p>\n\n\n\n

\u00cen concluzie, lucrarea lui Corneliu Dumitriu se remarc\u0103 printr-o metodologie coerent\u0103, riguroas\u0103 \u0219i unitar\u0103, care ofer\u0103 cititorului posibilitatea de a urm\u0103ri sistematic complexitatea universului dramatic analizat. Structurarea fiec\u0103rui studiu \u00een jurul contextualiz\u0103rii operei, a analizei psihologice a personajelor, a rela\u021biilor dintre acestea \u0219i a \u00eentreb\u0103rilor cu dezleg\u0103ri incerte demonstreaz\u0103 preocuparea exegetului pentru o interpretare nuan\u021bat\u0103, orientat\u0103 c\u0103tre surprinderea at\u00e2t a mecanismele interioare ale personajelor, c\u00e2t \u0219i a ambiguit\u0103\u021bilor textului dramatic.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Prezenta cercetare, August Strindberg. Anatomia caracterelor esen\u021biale (Editura Artes, Ia\u0219i, 2024), semnat\u0103 de Corneliu Dumitriu, se a\u0219az\u0103, prin orientarea \u0219i disciplina metodei, \u00een prelungirea fireasc\u0103 a volumului Caietele Ibsen dup\u0103 Ibsen, \u00een sensul c\u0103 extinde aceea\u0219i gril\u0103 analitic\u0103 asupra corpusului de texte prin care opera scriitorului suedez s-a \u00eenscris \u00een circuitul cultural \u0219i teatral rom\u00e2nesc. … Continu\u0103 lectura Perspective asupra operei lui August Strindberg<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-13907","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uncategorized"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.revistaderecenzii.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13907","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.revistaderecenzii.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.revistaderecenzii.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.revistaderecenzii.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.revistaderecenzii.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13907"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blog.revistaderecenzii.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13907\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13909,"href":"https:\/\/blog.revistaderecenzii.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13907\/revisions\/13909"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.revistaderecenzii.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13907"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.revistaderecenzii.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13907"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.revistaderecenzii.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13907"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}