Prin Camil Petrescu, romanul rom\u00e2nesc se \u00eendreapt\u0103 spre modelul proustian. Camil Petrescu a teoretizat noul tip de roman \u00een conferin\u021ba intitulat\u0103 \u201eNoua structur\u0103 \u0219i opera lui Marcel Proust\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Reprezentativ\u0103 pentru viziunea despre lume a autorului este crea\u021bia<\/em><\/strong> \u201eUltima noapte de dragoste, \u00eent\u00e2ia noapte de r\u0103zboi\u201d, un roman modern, subiectiv, de analiz\u0103 psihologic\u0103, publicat \u00een anul 1930.<\/p>\n\n\n\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Prezentarea statutului social, psihologic \u0219i moral\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Statutul social, psihologic \u0219i moral\u00a0 al protagonistului dezv\u0103luie adev\u0103rata problematic\u0103 a romanului, anume condi\u021bia intelectualului \u00eensetat de absolut, nevoit s\u0103 tr\u0103iasc\u0103 \u00eentr-o lume lipsit\u0103 de principii i de valori morale. <\/strong><\/p>\n\n\n\n Statutul social.<\/strong><\/p>\n\n\n\n CONFRUNTAREA cu societatea mercantil\u0103 este dezv\u0103luit\u0103 imediat dup\u0103 ce \u0218tefan Gheorghidiu prime\u0219te o mo\u0219tenire nea\u0219teptat\u0103 de la unchiul s\u0103u avar, Tache Gheorghidiu, c\u00e2nd protagonistul \u00eencearc\u0103 s\u0103 investeasc\u0103 o parte din bani \u00eentr-o fabric\u0103 de metalurgie, devenind asociatul lui Vasile Lum\u00e2n\u0103raru, un milionar analfabet. Afacerea cu fabrica, \u00een cadrul c\u0103reia lui \u0218tefan Gheorghidiu i se d\u0103duse conducerea biroului comercial, se dovede\u0219te un dezastru, a\u0219a c\u0103 t\u00e2n\u0103rul mo\u0219tenitor \u00ee\u0219i d\u0103 seama c\u0103 nu face parte din aceast\u0103 lume \u0219i iese din asocia\u021bie. El se \u00eentoarce spre filosofie, iar noile preocup\u0103ri ale Elei pentru lux \u0219i cump\u0103r\u0103turi devin pentru el probleme indiferente.<\/p>\n\n\n\n Statutul psihologic.<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Relatarea celor dou\u0103 experien\u021be ontologice relev\u0103 tr\u0103s\u0103turile psihologice <\/strong>ale lui \u0218tefan Gheorghidiu. Prima dintre acestea, iubirea,<\/strong> este tr\u0103it\u0103 sub semnul incertitudinii \u0219i este un zbucium permanent \u00een c\u0103utarea adev\u0103rului. Cea de a doua experien\u021b\u0103 fundamental\u0103 \u00een planul cunoa\u0219terii existen\u021biale este r\u0103zboiul, frontul<\/strong>, o experien\u021b\u0103 tr\u0103it\u0103 direct de protagonist. <\/p>\n\n\n\n Statutul moral. <\/strong><\/p>\n\n\n\n \u0218tefan Gheorghidiu este inadaptatul la sistemul de valori al unei lumi pe care o consider\u0103 artificial\u0103, ipocrit\u0103, \u201elipsit\u0103 de valori morale\u201d. \u00cen momentul \u00een care con\u0219tientizeaz\u0103 \u00eens\u0103 c\u0103 lumea realului este una artificial\u0103, dominat\u0103 de valoarea banului, protagonistul adopt\u0103 starea de ataraxie stoic\u0103. \u00cen schimb, Ela este o adaptat\u0103 la aceast\u0103 lume. Ruptura cuplului provine din con\u0219tientizarea de c\u0103tre personajul-narator a faptului c\u0103 \u201eel \u0219i so\u021bia sa tr\u0103iesc \u00een tuneluri paralele\u201d.<\/p>\n\n\n\n Relevarea principalei tr\u0103s\u0103turi a personajului, ilustrat\u0103 prin dou\u0103 episoade \/ secven\u021be narative\/ situa\u021bii specifice<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Inadaptabilitatea \u0219i luciditatea excesiv\u0103<\/strong> devin principalele tr\u0103s\u0103turi de caracter ale personajului. <\/p>\n\n\n\n Prima secven\u021b\u0103.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Relevant este episodul \u00een care \u0218tefan Gheorghidiu se afl\u0103 \u00een permisie la C\u00e2mpulung, unde petrece o noapte de iubire al\u0103turi de Ela. Bolnav de gelozie, nu se poate bucura de volu<\/strong>ptatea acestei nop\u021bi, ci analizeaz\u0103 gesturile so\u021biei. Astfel, un simplu gest banal al femeii de a-\u0219i aprinde o \u021bigar\u0103 \u00eel \u201e\u00eemboln\u0103ve\u0219te\u201d pe b\u0103rbatul aflat \u00een c\u0103utarea certitudinii: \u201eNu aveam nicio dovad\u0103 c\u0103 m\u0103 \u00een\u0219elase, dar am con\u0219tientizat atunci c\u0103 acel gest vine din dorin\u021ba ei de a poza goal\u0103, de a face impresie, un gest de care ea nu-\u0219i mai d\u0103dea seama, dar care a devenit revelatoriu pentru ceea ce nu \u0219tiam eu\u201d. <\/p>\n\n\n\n A doua secven\u021b\u0103.<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Finalul romanului<\/strong> se constituie \u00een alt\u0103 secven\u021b\u0103 narativ\u0103, semnificativ\u0103 pentru ilustrarea tr\u0103s\u0103turilor de caracter ale protagonistului. \u00centors de pe front, \u0218tefan Gheorghidiu \u00ee\u0219i d\u0103 seama c\u0103 nu mai simte nimic pentru Ela, despre care afirm\u0103: \u201eO priveam cu indiferen\u021ba cu care prive\u0219ti un tablou\u201d. Prime\u0219te o scrisoare anonim\u0103 prin care este \u00een\u0219tiin\u021bat c\u0103 Ela l-a \u00een\u0219elat cu domnul G., \u00eens\u0103 aceast\u0103 epistol\u0103 nu-i provoac\u0103 niciun sentiment. A\u0219adar, f\u0103r\u0103 s\u0103 dea vreo explica\u021bie, protagonistul decide s\u0103 se despart\u0103 de aceea pentru care odinioar\u0103 era \u00een stare s\u0103 ucid\u0103: \u201eI-am scris c\u0103-i las totul de la obiecte de pre\u021b la c\u0103r\u021bi, de la lucruri personale la amintiri, adic\u0103 tot trecutul\u201d.<\/p>\n\n\n\n Elemente de structur\u0103 \u0219i de compozi\u021bie.<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00cen primul r\u00e2nd<\/strong>, Camil Petrescu respinge ideea de literatur\u0103 mimetic\u0103, verosimilitatea \u0219i veridicitatea din proza tradi\u021bional\u0103 fiind \u00eenlocuite de autenticitate<\/strong>. Autenticitatea presupune filtrarea realit\u0103\u021bii exterioare prin prisma subiectivit\u0103\u021bii individului. Astfel, perspectiva narativ\u0103 este subiectiv\u0103, ac\u021biunea fiind relatat\u0103 la persoana \u00eent\u00e2i. <\/strong> Prima parte a romanului prezint\u0103 experien\u021ba individual\u0103 \u00een iubire a personajului-narator, \u0218tefan Gheorghidiu<\/strong>. Partea a doua se constituie dintr-un jurnal de campanie care transcrie fidel experien\u021bele participantului direct pe frontul Primului R\u0103zboi Mondial.<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00cen al doilea r\u00e2nd,<\/strong> la fel ca Marcel Proust, Camil Petrescu renun\u021b\u0103 la imaginea \u021b\u0103ranului \u0219i aduce \u00een prim-plan intelectualul lucid, analitic, hipersensibil \u0219i introspectiv<\/strong>. \u00cen acest fel, acest roman respect\u0103 principiile estetice ale modernismului, formulate de Eugen Lovinescu. <\/p>\n\n\n\n \u00cen aceea\u0219i ordine de idei, a\u0219a cum se prefigureaz\u0103 \u00eenc\u0103 din titlu, romanul lui Camil Petrescu abordeaz\u0103 dou\u0103 teme majore<\/em><\/strong>: iubirea \u0219i r\u0103zboiul<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Nu \u00een ultimul r\u00e2nd, modalit\u0103\u021bile de caracterizare a protagonistului sunt specifice prozei de analiz\u0103 psihologic\u0103.<\/strong> Realitatea interioar\u0103 a personajului-narator se relev\u0103 prin intermediul monologului \u0219i al autocaracteriz\u0103rii, ca mijloace ale introspec\u021biei.<\/p>\n\n\n\n Concluzia. <\/strong><\/p>\n\n\n\n \u00cen concluzie, particularit\u0103\u021bile de construc\u021bie a personajului \u0218tefan Gheorghidiu <\/strong>r\u0103m\u00e2n reprezentative pentru viziunea despre lume a unui autor care a optat pentru modernizarea romanului rom\u00e2nesc prin adoptarea modelului proustian.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Prin Camil Petrescu, romanul rom\u00e2nesc se \u00eendreapt\u0103 spre modelul proustian. Camil Petrescu a teoretizat noul tip de roman \u00een conferin\u021ba intitulat\u0103 \u201eNoua structur\u0103 \u0219i opera lui Marcel Proust\u201d. Reprezentativ\u0103 pentru viziunea despre lume a autorului este crea\u021bia \u201eUltima noapte de dragoste, \u00eent\u00e2ia noapte de r\u0103zboi\u201d, un roman modern, subiectiv, de analiz\u0103 psihologic\u0103, publicat \u00een … Continu\u0103 lectura CARACTERIZAREA \/ PARTICULARIT\u0102\u021aI DE CONSTRUC\u021aIE A PERSONAJULUI \u0218TEFAN GHEORGHIDIU DIN \u201eUltima noapte de dragoste, \u00eent\u00e2ia noapte de r\u0103zboi\u201d de Camil Petrescu Roman modern subiectiv psihologic interbelic<\/span>